正文

        當代敘事 敏銳表達——新現實主義研究之孟祥軍

        孟祥軍   現為山東師范大學美術學院教師、山東師范大學當代水墨研究中心研究員,山東畫院簽約畫家,中國美協會員,山東省美協中國畫人物畫藝委會副秘書長,山東省中國畫學會理事,山東畫院青年畫院秘書長,山東省青年美協主席團成員,中國書畫院院聘畫家。   2014年獲“以畫說話”全國美術新青年十強第二名   獲全國十二屆美術作品展山東預選展優秀創作獎   作品《王夫之》入選大哉孔子——中國畫創作工程   作品《故我在》參加傾聽齊魯故事——當代中國藝術米蘭展   作品《面具》系列參加水墨雙城記——“視覺中國-洲際行”青年藝術家巴黎提名展   2016年《人物創作》獲國家藝術基金2016年度青年藝術創作人才資助項目   作品《青春足尖》獲第九屆山東省“泰山文藝獎”二等獎

        經緯線之演繹》(局部) 200×180cm

        閑暇》 86x210cm

        盛世華章》 229×190cm

        文/鄭崗

        編者按:

        新現實主義的提出重要的一點就是面對新的社會生活,當然不是泛泛看待現實,而是要有藝術家自己的判斷和選擇,張望教授和他的同事們在努力以探索的愿望表現他們的思考。批評家鄭崗先生將他們的實踐放置在文化的角度分析有著獨特的學術意義,這也是山東廣電全媒體書畫院關注新現實主義創作與研究的緣由。

        孟祥軍的繪畫從最初到現在,雖不見明顯的變化,但是繪畫意義卻有著本質的差別。他在畫面上對人物的把握,有自己的堅持,但在逐漸探索中,找到了既適合自己的理想又能表現當代某種青年思考特質的方式——色彩與筆墨既有著氤氳之美,又有著潛在的苦澀暗含,這是一種時代特有的文化歸屬意義的茫然。

        ——所以,我說孟祥軍的繪畫充滿了“冒險性”。他太強調追求繪畫原本的那種意義——以顯而易見的具體描繪表現思想與精神。他有將自己置身于一個強調形式美本身所具有的極大意義的技術思考中,將錯綜復雜的形式因素以相互關聯的方法將他要表達的事物組合在一個平面中,來說明一種社會形態。這種將潛在的因素關系,以“強化”筆墨與人物組合達到形式概念的表述,有著顯而易見的審美困難。也就是如何說,如何說明白。我們知道繪畫注重的形式美,歷來不好定論。傳統也好,當代也罷,為的都是表達一種審美觀念。新現實主義的提出也是出于這樣的目的,當然它的呈現也還要以具體的繪畫來表達。孟祥軍作為其中一員他的表達切合也完全有著新現實主義審美的完整意義。當然站在他以往的繪畫過程中去看他的擇向,他更加關注了向“心”外走的可能,更加關注對美的社會思考,文學性超越了單純的花花草草的愉悅美感。我們知道史詩和詩詠不是一個概念上的到達,引義思考,八大、潘天壽與蔣兆和比較而論,不該是在一種評價體系來完成的。其實我以為提出新現實主義的理念就是要有“史詩”價值的社會判斷,我們沒有能力抵抗社會對傳統價值曲解的偽道德的侵害,但應當面對當下自我的判斷,這是一種勇氣,也是一種當代文化道德的建立與體現。

        當然,這樣的選擇是當下文化判斷出發的必要,不只是風格的企圖。

        看孟祥軍,以及如他一樣的當代畫家都期望在這樣的意義上獲得意義。譬如孟祥軍的繪畫在走這樣的路,首先他面臨著對自己的判斷,所以我以為他的一貫性的前后意義本質上有差別。看起來他的形式語言的顯重是筆墨價值判斷。

        這里面有“危險”,這個“危險”就是把傳統最重要的“詩畫精神”從形式上肢解了。我所說的“冒險性”就在這里。

        可是,我們靜下心來思考他的作品,思考他在繪畫中表現出來的那種整體性感覺,就會發現他是出類拔萃的。他把每一個筆墨的環節都調動起來,圍繞著他要表達的那個概念交互作用,以此達到統一和諧的審美理念。畫面上每一個細節都在強調著敏感的水墨味道,這種敏感具有影像的意味——吸引人又啟發人。他憑借著對社會和藝術相互間關聯性的深入思考,主動把握了自己所能動的一切,并以此展開了經營、布局,帶著情感去敷彩。孟祥軍用較為完整的當代表現理念統領了若干細節的感覺,高度把握了以當代思維傾向水墨感的方向。

        我之所以說他“冒險”其實還有一個理由,這就是他把傳統繪畫的審美扯向主體意義下的表現。這不是本性的表達,而是他將使他敏感的某類主題性方向當成了繪畫的焦點,一改傳統文人畫依靠詩性發散的特點。他不以預征的方法投射自身的思考,而是很用功的切入敏感的筆觸。他不強調意愿的立體表達,而是借助了平面的刻畫突出了下意識中的形態美。魯迅先生曾經說過,關乎自己的事情人更加敏感。所以,我一直認為主體性繪畫在當下是個棘手的問題——繪畫缺少了關乎自己的切膚之感,強烈的表達欲望不復存在;另外這種弊端源于概念化的窠臼——繪畫形式的單一以及模式性的“機械”展示,因此帶來的審美缺乏生動性,更談不到意味。

        從這樣的角度看孟祥軍,他的重要性就在于在思考的同時,其筆墨延展了思考的維度,那些令他愉快的方式是觸動靈魂的,我們能夠品味出他出類拔萃的努力。顯而易見的是這種冒險有針對性,是展開有益于當下的中國畫發展的思維。

        編輯:soul

        責任編輯:崔翠 許小仙

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