正文

時(shí)代人物｜孔維克：與時(shí)代同行

《中國美術(shù)報(bào)》第 390期時(shí)代人物

導(dǎo)讀

孔維克：與時(shí)代同行——談畫家孔維克和他的藝術(shù)人生

名家點(diǎn)評(píng)孔維克水墨作品

一輩子專注去做兩件事：畫畫，為畫畫的人做事——孔維克家鄉(xiāng)匯報(bào)展自序

孔維克簡(jiǎn)歷

1956年生于山東汶上縣，祖籍曲阜，為孔子第78代嫡系裔孫。全國政協(xié)第十二、十三、十四屆委員,中國和平統(tǒng)一促進(jìn)會(huì)第六、七、八屆理事，民革中央第十二、十三屆中央委員。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第六、七、八、九屆理事，中國藝術(shù)研究院特聘研究員,中國國家畫院國畫專業(yè)委員會(huì)硏究員，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)常務(wù)理事，民革中央畫院院長(zhǎng)。一級(jí)美術(shù)師、二級(jí)教授，享受國務(wù)院特殊津貼。國家藝術(shù)基金評(píng)審專家、山東智庫專家、山東省決策咨詢委員會(huì)委員。

孔維克：與時(shí)代同行——

談畫家孔維克和他的藝術(shù)人生

楊曉陽

孔維克是中國畫人物畫家，在當(dāng)代中國畫壇享有盛譽(yù)。他在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究、美術(shù)活動(dòng)的策劃推動(dòng)、美術(shù)普及以及山東乃至全國的文化建設(shè)方面都取得了卓越的成績(jī)。他的成就大致分以下四個(gè)方面：一是藝術(shù)創(chuàng)作，二是藝術(shù)研究，三是作為美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)所組織的美術(shù)活動(dòng)，四是做了大量的美術(shù)普及以及公益活動(dòng)。

（橫屏觀看）

孔維克?公車上書?中國畫?308cm×600cm?2009年?（“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”入選作品）

首先，他長(zhǎng)期作為美術(shù)工作的學(xué)術(shù)帶頭人，一直堅(jiān)持黨的文藝路線，關(guān)注時(shí)代的脈動(dòng)、社會(huì)的變化。改革開放以來，在黨和國家發(fā)展進(jìn)程的重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，推出了一系列反映這個(gè)偉大時(shí)代的主題性創(chuàng)作以及反映中華民族波瀾壯闊歷史的史詩性作品。他不但自己創(chuàng)作了具有大量鮮明時(shí)代印記的作品，也組織并推動(dòng)了山東的美術(shù)創(chuàng)作。這些作品主題鮮明，畫面架構(gòu)宏闊、歷史考證嚴(yán)謹(jǐn)、人物造型鮮活、筆墨表現(xiàn)生動(dòng)，深入地刻畫了特定環(huán)境中人物的特定性格，塑造了大量形象突出、個(gè)性鮮明、有影響力的人物形象，給人留下了深刻的印象。其代表作《公車上書》《抗戰(zhàn)老兵》《雪野大川進(jìn)行曲》《心學(xué)宗師王陽明》等令人嘆為觀止。他在大幅的現(xiàn)代寫實(shí)人物的探索方面作出突出的貢獻(xiàn)。在國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程中，出現(xiàn)了一批表現(xiàn)眾多人物的巨幅中國畫作品，其中較突出的佳作就有孔維克的《公車上書》。該作畫面整體明暗處理、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)團(tuán)塊布局，尤其是人物的結(jié)構(gòu)塑造與變幻豐富的線條咬合交織中，產(chǎn)生的新形態(tài)的中國畫筆墨的表現(xiàn)力，都可看到他將中西技法及觀念融合所進(jìn)行的成功探索。他的不少大型歷史畫主題創(chuàng)作及一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)的作品的取材立意，也得益于作為美術(shù)工作組織者所站的高度，以及作為全國政協(xié)委員和民革中央畫院負(fù)責(zé)人所具有的對(duì)歷史事件的深度和政治高度的把握。比如他那幅表現(xiàn)政協(xié)委員風(fēng)采的《咱與國旗合個(gè)影》和表現(xiàn)近代歷史重大主題的《北上》等，均源于他的這種人生經(jīng)歷及心路歷程。他不但在大型的主題創(chuàng)作方面比較突出，其筆墨小品也畫得非常生動(dòng)，水墨運(yùn)用的技術(shù)很全面。不論大創(chuàng)作還是小品畫，他不但重視內(nèi)容，且重視尋找恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，形式感的探索也是他畫面的一個(gè)突出特色。可以看出他在理解中國傳統(tǒng)的線描形式和在運(yùn)用中把握線條質(zhì)量，以及以線造型的審美規(guī)律等方面用功頗深，在各種墨法的交互表現(xiàn)、線與墨的穿插運(yùn)用、章法以及細(xì)節(jié)的刻畫方面都有獨(dú)到之處。另外，其全面的文化素養(yǎng)及多層面藝術(shù)涉獵提升了畫面的高古典雅之氣，豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)力及耐人品味的厚重內(nèi)涵。作為人物畫家，他廣泛涉獵花鳥畫、山水畫，乃至?xí)ā⒆痰阮I(lǐng)域，還在西方素描、速寫、色彩方面著力頗深，這些都使他在當(dāng)代人物畫壇獨(dú)樹一幟。他的作品個(gè)性鮮明，辨識(shí)度很強(qiáng)，我們?cè)谌魏我粋€(gè)展覽上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去即能一眼認(rèn)出他的作品。藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化語言是藝術(shù)家可貴的品質(zhì)，他在藝術(shù)上的不斷探索和持之以恒的豐厚積淀，不斷推出的與時(shí)代同頻共振、令人耳目一新的作品，使他成為當(dāng)今中國水墨人物畫壇不可多得的一位畫家。

孔維克?杏壇講學(xué)?中國畫?220cm×143cm?1994年（“第八屆全國美術(shù)作品展覽”獲獎(jiǎng)作品）

其次，他在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，始終將創(chuàng)作作為一個(gè)課題而進(jìn)行一系列的思考，并做了大量的研究性工作，在這方面取得了突出的成績(jī)，有系列的專著、編著及論文問世。不僅有自己的學(xué)術(shù)思想，還組織團(tuán)隊(duì)持之以恒地努力，取得了豐碩成果，其影響是深遠(yuǎn)的。山東的美術(shù)史和對(duì)于美術(shù)活動(dòng)的追根溯源，使他有一種文化自覺，他以山東為基地開展傳統(tǒng)文化與地域文化及藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性研究，其研究工作對(duì)全國的相同領(lǐng)域產(chǎn)生了深刻影響。早在20年前，他便出版了《硯耕堂隨筆——孔維克藝術(shù)文集》《孔維克作品評(píng)論文集》，后來以“齊魯畫派”作為一個(gè)切入點(diǎn)，進(jìn)行了20多年的研究工作，主持山東省《推動(dòng)形成“齊魯畫派”文化工程研究》社科課題；奠基性地啟動(dòng)《山東中國畫百年發(fā)展大事記》的編寫，主編大型十三卷系列研究性叢書《齊魯畫風(fēng)大系·山東中國畫》，主持拍攝展現(xiàn)山東千年審美歷程的藝術(shù)人文專題片《中國畫壇齊魯風(fēng)》。面對(duì)前幾年美術(shù)界出現(xiàn)的諸多傾向和問題，他撰寫的《亟待建立以中國價(jià)值為核心的專業(yè)批評(píng)體系》，在《中國美術(shù)報(bào)》首發(fā)后，被《美術(shù)》《美術(shù)報(bào)》《中國書畫報(bào)》《求是》等報(bào)刊相繼轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了重要影響。在當(dāng)代，一位畫家若要取得大成，首先要成為一位學(xué)者型畫家，要有自己獨(dú)立的思考，孔維克就是明例。

2001年，孔維克參加“我們的藝術(shù)都是為人民大眾的——文化下鄉(xiāng)”活動(dòng)

2008年，5·12汶川地震發(fā)生后，孔維克主持策劃了山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展

再就是，他長(zhǎng)期作為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東畫院和美術(shù)界的重要領(lǐng)導(dǎo)，幾十年來以山東為基地，面向全國組織了一系列深具影響的活動(dòng)，配合國家的改革開放、經(jīng)濟(jì)騰飛、民族復(fù)興，策劃了不少有學(xué)術(shù)內(nèi)涵、文化價(jià)值的課題，舉辦了不少主題鮮明、頗具規(guī)模的活動(dòng)，不僅對(duì)山東省的美術(shù)發(fā)展起到了重要引領(lǐng)作用，且對(duì)全國也具有重要示范意義。比如，他早在2006年就組織了紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表64周年的座談活動(dòng)，領(lǐng)風(fēng)氣之先，倡導(dǎo)走進(jìn)生活、謳歌人民，產(chǎn)生了全國性的影響，受到中國文聯(lián)的好評(píng)；在5·12汶川地震發(fā)生后，他組織了山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展，倡導(dǎo)用畫筆謳歌抗震英雄，為全國抗震藝術(shù)展做了鋪墊；在全民抗擊疫情期間，他組織了由31個(gè)省、自治區(qū)、直轄市人物畫家參加的“律動(dòng)的生命線——抗擊疫情全國美術(shù)家網(wǎng)絡(luò)速寫邀請(qǐng)展”（共57期），最后還出版了畫冊(cè)，影響很大。他所做的關(guān)于“推動(dòng)形成齊魯畫派”的一系列課題和活動(dòng)，以及與陜西、嶺南、四川、東北、貴州等區(qū)域性畫派畫風(fēng)的交流，產(chǎn)生了重要影響。他經(jīng)常帶領(lǐng)山東的美術(shù)隊(duì)伍走出山東，到全國乃至海外進(jìn)行學(xué)術(shù)交流，“齊魯畫風(fēng)走全國”系列展覽活動(dòng)已成品牌，并陸續(xù)到歐洲、澳大利亞及美國進(jìn)行展覽交流。這對(duì)塑造地域性美術(shù)品牌、推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展、加強(qiáng)省際及國際文化交流、增進(jìn)不同文明間的交流互鑒均起到了重要的推動(dòng)作用。作為民革中央畫院院長(zhǎng)，在民革中央領(lǐng)導(dǎo)的支持下，統(tǒng)籌民革書畫工作大局，團(tuán)結(jié)民革全國書畫家以書畫為媒介，積極參政議政、推動(dòng)文化惠民，服務(wù)民革工作大局。與中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館合作，推出了了“香凝如故”“風(fēng)雨同舟”“攜手共進(jìn)”三大展覽品牌；與中央社會(huì)主義學(xué)院（中華文化學(xué)院）以及其他有關(guān)單位合作設(shè)立了兩大培訓(xùn)體系；近期又啟動(dòng)了民革主題書畫創(chuàng)作工程，把民革書畫工作推向了前所未有的高度。

2012年，劉文西與孔維克帶畫家采風(fēng)寫生，登上沂蒙山孟良崮

2014年，主持《中國畫壇齊魯風(fēng)》拍攝方案專家座談會(huì)

他在抓精品創(chuàng)作、做學(xué)術(shù)活動(dòng)的同時(shí)，也在推動(dòng)美育教育的普及與民族審美素質(zhì)的提升，在提攜后學(xué)、教書育人等方面也作出了積極努力。30多年來，堅(jiān)持每年數(shù)次帶領(lǐng)畫家深入基層，赴農(nóng)村、部隊(duì)、企業(yè)送文化服務(wù)，足跡遍布偏僻農(nóng)村和邊疆哨所。在2017年，他用一年的時(shí)間分三批帶領(lǐng)山東畫家走進(jìn)陸海空三軍軍營(yíng)，為戰(zhàn)士畫像并與戰(zhàn)士共同推進(jìn)軍營(yíng)文化建設(shè)，最后還舉辦了大型展覽，受到軍地各界的好評(píng)。他帶隊(duì)原文化部組織的“春雨工程”邊疆行，到西藏、新疆、內(nèi)蒙古、青海進(jìn)行講學(xué)、辦展、采風(fēng)，播撒美的種子，赴貴州納雍貧困山鄉(xiāng)培訓(xùn)中小學(xué)美術(shù)老師，為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院做指導(dǎo)的繪畫高研班也是碩果累累。山東是歷史文化大省，同時(shí)也是美術(shù)大省，山東美術(shù)強(qiáng)省的崛起，與美術(shù)領(lǐng)軍人物孔維克在美術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)研究、美術(shù)活動(dòng)以及美術(shù)普及等方面的矢志勠力分不開，功不可沒。

2024年，孔維克連任民革中央畫院院長(zhǎng)，由民革中央主席鄭建邦頒發(fā)聘書

孔維克?沐?中國畫?100cm×l00cm?1985年?（“國際青年年——前進(jìn)中的中國青年美術(shù)作品展覽”優(yōu)秀獎(jiǎng)作品）

《中國美術(shù)報(bào)》以“時(shí)代人物”為專輯作為個(gè)案研究推介孔維克的藝術(shù)創(chuàng)作，可喜可賀。希望孔維克以此為契機(jī)進(jìn)行總結(jié)，找出藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)道路更本質(zhì)的規(guī)律。我曾經(jīng)做過一個(gè)比喻，畫家作為藝術(shù)工作的組織者，人生如打籃球，以退休為界分為上下半場(chǎng)，上半場(chǎng)是為他人作嫁衣，要不計(jì)名利傾情付出，下半場(chǎng)要為自己作嫁衣，潛心創(chuàng)作奉獻(xiàn)作品，作為藝術(shù)家計(jì)總分時(shí)，可能要以下半場(chǎng)為主。孔維克去年從山東畫院領(lǐng)導(dǎo)崗位退休，潛心創(chuàng)作正當(dāng)時(shí)。我們知道孔維克是一位不知疲倦、不斷探索的藝術(shù)家，這次總結(jié)會(huì)成為他下一步全面發(fā)展的加油站，我相信他還有更廣闊的前景和掘進(jìn)空間，因?yàn)樗祫?chuàng)作的高峰期，定能取得更大的成績(jī)，為中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出更大的貢獻(xiàn)。

（作者系中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、中國國家畫院原院長(zhǎng)）

名家點(diǎn)評(píng)孔維克水墨作品

（橫屏觀看）

孔維克?抗戰(zhàn)老兵?中國畫?270cm×191cm×4?2015年?

（“鑄魂鑒史珍愛和平——紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年美術(shù)作品展”參展作品）

李奇茂（知名畫家）：孔維克的畫既繼承了前人的精神又形成了他自己創(chuàng)造的系列符號(hào)。他不僅沒有重復(fù)前人，而且不重復(fù)自己，我們一看作品就知道它來自“孔維克”。孔維克將過眼的萬物都變成藝術(shù)品，在他筆下生動(dòng)呈現(xiàn)。

周韶華（湖北省美術(shù)院原院長(zhǎng)）：孔維克是一位自主化選擇且主體意識(shí)很強(qiáng)的畫家，在表意中追求形態(tài)結(jié)構(gòu)的自立，時(shí)而傾向于超驗(yàn)的重組與變異、時(shí)而傾向于生活情感化的浪漫，時(shí)而象征取向占上風(fēng)、時(shí)而敘事傾向占上風(fēng)，但都具有清新活潑的風(fēng)采。孔維克敏銳地感受到時(shí)代的變化而進(jìn)行觀念及筆墨形態(tài)的改變。他力圖站在博納古今中外的全方位上尋求他藝術(shù)的支撐點(diǎn)，并進(jìn)行了一系列視覺圖式的試驗(yàn)。

楊之光（廣州美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克的畫不僅從氣息和意境上看充溢著濃濃的高古典雅之氣，在技法上亦可以看到他對(duì)線條的駕馭和筆墨的建構(gòu)上有著深厚的功力。孔維克從傳統(tǒng)和現(xiàn)代的相接處走出來，在深厚的文化儲(chǔ)備、踏實(shí)的傳統(tǒng)蒙養(yǎng)外，同時(shí)對(duì)現(xiàn)代意識(shí)也有著敏銳的感覺。他強(qiáng)化了古人筆墨語言中的形式因素，將其與西方現(xiàn)代構(gòu)成的形式美學(xué)系統(tǒng)巧妙地銜接，使之產(chǎn)生了一種洋溢著高古氣息和現(xiàn)代意蘊(yùn)的大美化境。

方增先（上海美術(shù)館原館長(zhǎng)）：我欣喜地在孔維克的畫中看到了他立足當(dāng)代去理解傳統(tǒng)、闡述傳統(tǒng)的優(yōu)秀表現(xiàn)。無論是他的古典人物系列、儒家文化系列，還是鄉(xiāng)土情懷系列，獨(dú)具特色的作品風(fēng)格，在畫面形式感的探索及中國畫筆墨的傳承上都有著強(qiáng)烈個(gè)性化的印記。

肖峰（中國美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)）：孔維克的作品充滿著中華民族的文化情懷。他所表現(xiàn)的對(duì)象都是中華文明5000多年歷史中的重大事件及彪炳千秋的歷史人物，張揚(yáng)著一種自強(qiáng)不息的精神。他緊緊地抓住這樣一種民族精神，來表達(dá)自己的情懷，這是他對(duì)我們民族偉大精神的理解。

劉文西（陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)原名譽(yù)主席）：孔維克的速寫提煉與對(duì)生活和藝術(shù)的敏銳感悟有關(guān)系。一個(gè)真正的藝術(shù)家應(yīng)該是善于在生活中提煉藝術(shù)、在藝術(shù)中融入生活的人，是勇于探索、勇于創(chuàng)新并不斷提供新的視覺圖式而又不斷突破共知的視覺經(jīng)驗(yàn)的人。從孔維克的藝術(shù)探索中，我們能欣喜地看到他所做的嘗試。

劉國輝（中國美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格非常鮮明，他有一套屬于自己的藝術(shù)處理辦法，有些已經(jīng)成為他作品樣式的一部分。他不斷地進(jìn)行自我完善和全新蛻變，使自己的畫提高、再提高，一步步堅(jiān)實(shí)地走得更深、更遠(yuǎn)。孔維克的作品具有民族性、時(shí)代性，取得了很大的藝術(shù)成就，而且還在不斷地奮進(jìn)，相信他的藝術(shù)還會(huì)取得更大的突破。

孔維克?黃屯農(nóng)民?1978年

邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克是一位非常有才華、有進(jìn)取精神的畫家。從他的畫中可以看出他吸收了傳統(tǒng)中非常優(yōu)秀的部分，這使他的作品面貌不同于傳統(tǒng)文人畫，也不同于中西融合型的中國畫。他受儒家思想潛移默化的影響，很自覺地吸收著中國傳統(tǒng)的東西。同時(shí)，孔維克很有匠心，他將文人逸趣和現(xiàn)代情懷結(jié)合得比較好。

薛永年（中央美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克的畫首先從畫面效果來說很耐看；再則從意境上來看很有內(nèi)涵。他的作品特色：一是“亦風(fēng)亦雅”。《詩經(jīng)》里有風(fēng)、雅、頌、賦、比、興，“風(fēng)”指的是國風(fēng)，是指民間性的；“雅”即文化性，吸取文人藝術(shù)的特點(diǎn)。孔維克在這一點(diǎn)上融合得比較好。二是“亦古亦今”，他把傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的文化用自己的方式結(jié)合得很得體，在書法方面也下了相當(dāng)大的功夫。他的畫講究秩序感、韻律感、流動(dòng)感、節(jié)奏感。

劉曦林（中國美術(shù)館研究館員）：孔維克的作品體現(xiàn)著他在現(xiàn)代時(shí)空里對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和思考，他的思維也時(shí)常表現(xiàn)出與孔子美學(xué)思想的契合。他以富有現(xiàn)代感的構(gòu)成去吞吐傳統(tǒng)的筆墨，以富于現(xiàn)代感的形式去追求自孔子以來所向往的價(jià)值和理想的境界。他真誠地在“游于藝”中塑造著自我，始終保持直面人生的參與意識(shí)。

江明賢（中國國家畫院院委）：孔維克的作品不僅藝術(shù)個(gè)性鮮明、題材豐富、文化品位高，且藝術(shù)水平達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋绕涫撬乃囆g(shù)來源于大量的寫生活動(dòng)。其水墨人物寫生、炭筆頭像寫生、鋼筆風(fēng)景寫生對(duì)年輕一輩的畫家具有啟發(fā)教育作用。

王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員）：孔維克受儒家的美學(xué)思想影響較深，從明清文人畫的傳統(tǒng)中吸收了一些東西，而更多的是受新國畫的影響。在其作品的表現(xiàn)主題上，體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷，即儒家思想中“文以載道”“成教化，助人倫”等觀點(diǎn)，如《公車上書》、孔子系列等，這些題材是表現(xiàn)儒家正統(tǒng)思想，愛國的、直面人生的，強(qiáng)調(diào)個(gè)人對(duì)社會(huì)的哲學(xué)體悟。另一方面，表現(xiàn)生活及古典詩詞的筆墨小品，更多反映了畫家的藝術(shù)個(gè)性。

馮遠(yuǎn)（中央文史研究館副館長(zhǎng)）：孔維克的作品繼承了傳統(tǒng)中國畫的審美內(nèi)涵，在表現(xiàn)形式與題材內(nèi)容方面敢于創(chuàng)新，其藝術(shù)風(fēng)格深受齊魯文化的熏陶與浸染，呈現(xiàn)出濃郁的地域特色和人文情懷。孔維克的藝術(shù)作品具有的深厚功力，主要體現(xiàn)在他擅長(zhǎng)工筆、重彩和兼工帶寫的繪畫手法，其作品主題豐富，既有對(duì)歷史人物和題材的描繪，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的描寫，體現(xiàn)了藝術(shù)家高度的文化自覺和對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳把握。

范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）：孔維克勤奮耕耘、勇于開拓、藝才全面，在藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造上體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神，在推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)發(fā)展上作出了可貴奉獻(xiàn)。他的藝術(shù)思維非常開闊，能夠從容駕馭從歷史主題大畫到各類生活題材的創(chuàng)作。他長(zhǎng)期筆不離手，堅(jiān)持日課，所到所游之處，都敏察勤繪自然物象與人情世態(tài)，積累了豐厚的形象素材，故能落筆造型，皆是生活情狀，作品富有新穎立意與充實(shí)內(nèi)涵。

孔維克?老建筑工人?1979年

劉國松（香港中文大學(xué)教授）：孔維克在傳統(tǒng)筆墨上進(jìn)行了現(xiàn)代性推進(jìn)，形成了自己的獨(dú)特面貌。他對(duì)歷史場(chǎng)面的表現(xiàn)頗見功力，尤其是那些大場(chǎng)面，我們過去在中國畫里面是很少看得到的，牽扯到技法的高難度把握和運(yùn)用上的突破。可以看出孔維克的學(xué)問修養(yǎng)、筆墨技巧、中西貫通等都達(dá)到了一個(gè)新的高度，也把人物畫的表現(xiàn)力、表現(xiàn)大題材的能力向前大大推進(jìn)了一步。

歐豪年（臺(tái)灣中國文化大學(xué)美術(shù)系教授）：我對(duì)孔維克的人物畫有三點(diǎn)感觸：一是他的畫以古法畫而有現(xiàn)代精神。二是孔維克的水墨寫生功夫非常好，他雖用西方現(xiàn)代的寫實(shí)手法，但是下筆還是中國水墨的精神。三是畫面的整體構(gòu)成非常有自己的特點(diǎn)，不論是畫面構(gòu)圖，還是畫面的形式，如手卷、三聯(lián)畫乃至裝裱形式都很具有匠心。

陳醉（中國藝術(shù)研究院研究員）：孔維克是一位很有獨(dú)創(chuàng)性的人物畫家，是一位全方位吸收營(yíng)養(yǎng)并消化得很好的畫家。我們從孔維克的作品里看出他繼承了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)，有很深的筆墨功夫，并且融合了很多西方構(gòu)成的內(nèi)容，尤其在中國畫融合西方繪畫這方面繼承得很好，很有思想和匠心。

張士增（《中國畫研究》雜志原主編）：孔維克以他的一幅《公車上書》在當(dāng)代中國畫壇上奠定了自己的地位，明確了自己對(duì)中國畫人物畫乃至藝術(shù)本體意義上的理解，并進(jìn)入了創(chuàng)作的繁盛期。孔維克的創(chuàng)作主要包含三個(gè)部分的內(nèi)容：一是歷史人物，二是孔子文化，三是鄉(xiāng)土題材。在他的另一些現(xiàn)代人物題材的作品中，則明顯地吸收了山東民間藝術(shù)的表現(xiàn)手法，大膽地以平面裝飾風(fēng)格為主調(diào)，色彩也更加明快、強(qiáng)烈，富有抽象美和現(xiàn)代性。

唐勇力（中央美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克傳承儒家學(xué)術(shù)思想，傳承儒家人文精神，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出了貢獻(xiàn)。從創(chuàng)作的古典人物題材到表現(xiàn)當(dāng)代勞動(dòng)者形象，他均以自己獨(dú)特的筆墨語言表現(xiàn)出時(shí)代內(nèi)涵和深切的人文感知。多年的探索、智慧的閃光，形成了孔維克自己的筆墨形式和筆墨架構(gòu)，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

孫志鈞（中國國家畫院國畫專業(yè)委員會(huì)研究員）：孔維克有很深的傳統(tǒng)筆墨功底和較強(qiáng)的現(xiàn)代審美意識(shí)，而且把這兩個(gè)方面結(jié)合得很不錯(cuò)。他有自己明確的探索方向，相當(dāng)熟練輕松地駕馭著自己的一套藝術(shù)語言。從畫面結(jié)構(gòu)中能看出其現(xiàn)代感源自他吸收了西方現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代雕塑等方面的營(yíng)養(yǎng)。

殷雙喜（中央美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克的畫講究“中庸之道”。其基礎(chǔ)水平和綜合能力都比較好，詩書畫印都很精致，特別在形式規(guī)則方面有自己獨(dú)特的理解和富有個(gè)性的表現(xiàn)，體現(xiàn)出非常強(qiáng)的筆墨功力，以及所做的多方位的探索。他既有重大主題性歷史題材，也有很清新的小品；既有古代人物，也有現(xiàn)代人物，可以看出他所做的反復(fù)探索。

孔維克?山妮子?1980年

羅世平（中央美術(shù)學(xué)院教授）：孔維克的畫使我想到了石濤所言的“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。孔維克有很強(qiáng)的繪畫功力，具備綜合性的、全面的藝術(shù)修養(yǎng)。他廣泛地吸收各種藝術(shù)門類的長(zhǎng)處，把它們消融在自己的畫面里，從構(gòu)思、構(gòu)圖到他的畫面的處理，從書法、傳統(tǒng)筆墨到現(xiàn)代素描的融合，從具象造型能力到意象變形的夸張手法，從民間藝術(shù)到現(xiàn)代構(gòu)成成分，形成了孔維克豐富多彩的藝術(shù)世界。

田黎明（中國畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：孔維克的一系列人物畫創(chuàng)作和思考，對(duì)中國當(dāng)代人物畫的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。從畫古代賢士到表現(xiàn)當(dāng)代勞動(dòng)者等主題，他以自己獨(dú)特的筆墨內(nèi)涵和深切的人文感知，艱辛地耕耘、智慧地創(chuàng)造，寫出了許多敦厚的時(shí)代人物，塑造了鮮活的時(shí)代人物形象，形成了獨(dú)特的筆墨風(fēng)格和筆墨語言，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

高云（中國畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）：孔維克是山東省美術(shù)界的代表人物，是一位有著強(qiáng)烈的歷史使命感和時(shí)代擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家。他以其兼具學(xué)術(shù)深度與社會(huì)責(zé)任感的創(chuàng)作實(shí)踐，在當(dāng)代中國美術(shù)史留下了獨(dú)特的印記。他的作品總是呈現(xiàn)出宏大的時(shí)空跨度，既擅長(zhǎng)從5000年中華文明史中提煉精神寄托進(jìn)行視覺敘事，又善于用深情觀照現(xiàn)實(shí)，以筆墨回應(yīng)時(shí)代命題。他的作品將寫實(shí)人物的嚴(yán)謹(jǐn)與水墨寫意的抒情相結(jié)合，塑造的群像既具紀(jì)念碑特質(zhì)，又具日常生命溫度。

陳孟昕（中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）：孔維克的主題性創(chuàng)作具有濃郁的人文情結(jié)、傳統(tǒng)意趣和強(qiáng)烈的時(shí)代特色，其作品立意深遠(yuǎn)。他深諳傳統(tǒng)筆墨精髓，又勇于創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)面貌，營(yíng)造出了一個(gè)格調(diào)新異的畫境：典雅、靜穆、和諧、厚重，且具有詩性抒情的凝練與升華，彰顯出濃郁的詩情與清幽的畫境。

李愛國（中國國家畫院國畫專業(yè)委員會(huì)研究員）：孔維克以其斐然的藝術(shù)成就立身于當(dāng)代畫壇。雖然行政工作占用了他的大量時(shí)間，但仍然佳作不斷，其中尤以大幅主題性創(chuàng)作令人矚目。由于他造型能力極強(qiáng)，使得筆墨頗具靈性和動(dòng)感。其主題性創(chuàng)作注重中國畫傳統(tǒng)中的以墨為主、以色為輔的原則，尤其是注重各種微妙墨色的變化，他的創(chuàng)新性的藝術(shù)語言使我們有了一個(gè)新的視覺感受。

呂品田（中國藝術(shù)研究院原常務(wù)副院長(zhǎng)）：看孔維克的作品，感到他有很鮮明的藝術(shù)面貌，通過這么多年的努力，最后形成了他“綜合性”的特點(diǎn)。可以說孔維克以及他的畫是時(shí)代的產(chǎn)物。他畫面的藝術(shù)理念含有這種寬泛的包容性，反映了中國人當(dāng)下的一種生命狀態(tài)，也反映了中國人目前的生存方式。

徐里（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書記）：孔維克繼承了徐悲鴻、蔣兆和所創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，對(duì)“徐蔣體系”有著深刻的理解，并在藝術(shù)語言上有所推進(jìn)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了一大批反映時(shí)代精神，表現(xiàn)人民生活，向美向善、充滿正能量的作品。最可貴的是他對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活都有自己的見解，創(chuàng)造了他自己的藝術(shù)語言和代表性的符號(hào)系統(tǒng)。

孔維克?紹興柯橋老人?1981年

張江舟（中國國家畫院原副院長(zhǎng)）：孔維克作為水墨人物畫家，其文化修養(yǎng)全面、傳統(tǒng)功底扎實(shí)、創(chuàng)作面貌多樣，且具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和鮮活的時(shí)代特征。孔維克在多樣藝術(shù)實(shí)踐中以主題性創(chuàng)作最為突出，多以歷史事件和儒家文化為題。他的繪畫語言借鑒了西方寫實(shí)傳統(tǒng)和現(xiàn)代構(gòu)成等多種元素，并將其很好地融合于傳統(tǒng)筆墨之中，增強(qiáng)了傳統(tǒng)中國畫的表現(xiàn)力，并體現(xiàn)出鮮明的現(xiàn)代式的個(gè)性化的語言特質(zhì)，不失為當(dāng)代中國畫語言研究的成功案例。

盧禹舜（中國國家畫院原院長(zhǎng)）：孔維克是以主題性創(chuàng)作取得巨大成就的藝術(shù)家。他修養(yǎng)全面，創(chuàng)作題材廣泛，涉獵面寬闊，詩、書、畫、文俱全，主題性創(chuàng)作實(shí)踐是其個(gè)性化藝術(shù)語言形成的主要形象積累。他對(duì)歷史題材的關(guān)注，更彰顯其對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的自信。堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，體現(xiàn)民族精神，創(chuàng)造中國風(fēng)格；對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的選擇和時(shí)代主題的聚焦，共同構(gòu)成了他對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的探索實(shí)踐。

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)主任）：孔維克作為孔子的后裔，為孔子造像成為其繪畫的重要內(nèi)容。他在人物畫創(chuàng)作上，一方面注重人物的精神性格、心理變化以及時(shí)代特征；另一方面也非常注重傳統(tǒng)筆墨媒介的結(jié)構(gòu)性表現(xiàn)，尤其是在主題性繪畫中取得了新的突破，形成了獨(dú)特的個(gè)性化語式。孔維克的人物繪畫具有非常鮮明的特征，無疑是中國當(dāng)代人物畫家中的重要一員。

于文江（中國國家畫院原副院長(zhǎng)）：孔維克多年來一直堅(jiān)守傳統(tǒng)意象造型及審美取向，并在此基礎(chǔ)上形成了自己獨(dú)特的筆墨語言和繪畫風(fēng)格。他尤為注重深入生活，通過大量寫生積累素材，其作品不僅展現(xiàn)出豐厚的文化素養(yǎng)，更透露出深厚的筆墨功底和文化底蘊(yùn)。孔維克的主題性創(chuàng)作既體現(xiàn)了其深厚的藝術(shù)功底，又彰顯了他對(duì)時(shí)代的敏銳洞察和積極擔(dān)當(dāng)。

劉萬鳴（中國國家畫院院長(zhǎng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）：孔維克是當(dāng)代著名的中國畫畫家，他的每一幅作品都讓我感受到深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)視角。其創(chuàng)作的《公車上書》甫一問世就在美術(shù)界引起很大反響。這幅畫作不僅技藝精湛，更在內(nèi)容上深刻反映了歷史的厚重與時(shí)代的變遷，成為那個(gè)時(shí)代不可忽視的藝術(shù)里程碑。此后，他又創(chuàng)作了《白英點(diǎn)泉圖》《杏壇講學(xué)》《抗戰(zhàn)老兵》等一系列主題性創(chuàng)作精品，通過細(xì)膩的筆觸和宏大的構(gòu)圖，將歷史事件栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。這些作品不僅在技法上達(dá)到了新的高度，更展現(xiàn)了深刻的思想內(nèi)涵。

徐漣（中國國家畫院副院長(zhǎng)）：孔維克是當(dāng)代具有代表性的中國人物畫家，他的創(chuàng)作題材廣泛、內(nèi)容深刻、技藝精湛、筆墨生動(dòng)。幾十年來，他始終將重大題材創(chuàng)作作為自身責(zé)任，體現(xiàn)出他深藏于心的家國情懷和畫面呈現(xiàn)上的正大氣象。在表現(xiàn)重大主題的同時(shí)，孔維克深入探索筆墨語言，常以線條勾勒人物外形、以墨色渲染體積塊面，但他力圖發(fā)揮中國畫的書寫特性，極大地保留了人物畫的“中國味兒”。

孔維克?可愛的小孫子?1982年

屈健（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席）：孔維克作為當(dāng)代優(yōu)秀的中國水墨人物畫家，以深刻的歷史洞察力與對(duì)時(shí)代的關(guān)切，長(zhǎng)期致力于主題性美術(shù)創(chuàng)作，形成了鮮明的藝術(shù)特色。其表現(xiàn)內(nèi)容既聚焦儒家文化、歷史事件等宏大敘事，又能將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價(jià)值相匯通，緊扣時(shí)代脈搏，塑造時(shí)代英雄，不僅拓展了傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代表現(xiàn)力，更在全球化語境中高舉文化自覺的旗幟，為中國水墨人物畫注入時(shí)代生命力。

王平（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長(zhǎng)）：古典人物系列小品畫，作為孔維克藝術(shù)創(chuàng)作的重要一類，其意義主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：筆墨和構(gòu)圖的訓(xùn)練、現(xiàn)代意識(shí)的當(dāng)代性探索以及對(duì)主題性創(chuàng)作的深刻影響。他用當(dāng)代的筆墨語言表達(dá)著古典的人文情懷，他的小品畫追求“詩書畫印，四合為一”。他的筆墨探索提供了多樣性的試驗(yàn)途徑，使他的筆墨更加灑脫和自由，以致他的語言形式、筆墨形象和技法應(yīng)用更加豐富和靈活。

于洋（中央美術(shù)學(xué)院科研處處長(zhǎng)）：孔維克是當(dāng)代畫壇重要的水墨人物畫家之一，尤其是在歷史主題的人物畫創(chuàng)作上卓有成就，近幾年，他被美術(shù)界關(guān)注的是孔子系列創(chuàng)作，選擇這一題材與他作為孔子后裔，在血脈與文化記憶上的承傳有著直接關(guān)系。他堅(jiān)持以直接、正大的姿態(tài)與方式，以圣哲先賢的肖像來呈現(xiàn)儒家、理學(xué)的學(xué)脈，也體現(xiàn)了他作為孔子后人的重要使命和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

（橫屏觀看）

孔維克?心學(xué)大師——為王陽明先生造像?中國畫?180cm×360cm?2016年?

（“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”入選作品）

一輩子專注去做兩件事：畫畫，為畫畫的人做事

——孔維克家鄉(xiāng)匯報(bào)展自序

孔維克

我自三歲在幼兒園拿起畫筆起就再也沒放下過，它伴隨著我上學(xué)、工作、生活，一直到今天……

1956年，孔維克與父母

據(jù)教育學(xué)者觀察，大多數(shù)孩子都是從小喜歡涂涂畫畫的，但面對(duì)這個(gè)眼花繚亂的多彩世界，許多孩子的興趣點(diǎn)很快就轉(zhuǎn)入了其他方面。也許是我天性執(zhí)著吧，卻是認(rèn)準(zhǔn)了一條道，再苦再難也不改初衷。我在縣城幼兒園小班的圖畫課上第一次拿起蠟筆時(shí)是三歲，憑記憶畫了剛看完的紹劇電影《孫悟空三打白骨精》中的孫悟空，得到了老師的夸贊之后，那支筆就再也沒有放下。只不過在以后的歲月里，蠟筆不斷變化為鉛筆、水彩筆、油畫筆、碳素筆、毛筆等。畫紙也由小本子陸續(xù)變化為電影院海報(bào)、戲曲舞臺(tái)布景、案頭連環(huán)畫、街上廣告牌，直到今天的盈尺冊(cè)頁或丈八宣紙。

1972年，初中畢業(yè)時(shí)的孔維克

畫到后來發(fā)現(xiàn)那支鉛筆和小本子還時(shí)常地存在，但是內(nèi)容和形式卻在不斷地變化著。那是我的速寫本，一本一本地伴隨了我50年。隨著時(shí)間的推移，我的畫由掛在自家墻上欣賞到掛在教室里作示范畫，后到掛在鄰居及朋友們的客廳里供人欣賞，再到掛到各種展覽會(huì)的展廳里與同行、大眾交流，直到后來成為博物館、美術(shù)館的收藏品。這中間記不得經(jīng)過了多少次艱辛與痛苦、歡樂和汗水，但回望這些所有的苦樂與悲歡，如今都化為了往昔的淡淡云煙，遠(yuǎn)去的足音留下的唯一履痕即今天的這些作品。它們是我情感的真實(shí)記錄，是修為的自然展現(xiàn)，更是歲月的生動(dòng)印記。今天，把這些代表我每個(gè)探索階段的畫面連綴起來伴隨著50年來對(duì)藝術(shù)的思考，以及這些光影留痕的老照片，壓縮成我生命歷程的藝術(shù)空間，一并在這兒奉獻(xiàn)給我可敬的家鄉(xiāng)父老。

1975年，孔維克與畫友馬立華

人類的一切活動(dòng)從大的方面來講都是文化的表現(xiàn)。比如說秦朝的“百貨大樓”及百姓生活今天已不可見，留下的是貨幣、戶籍制度等文化；漢末風(fēng)云、三國紛爭(zhēng)的場(chǎng)面無處尋覓，留下的是“滾滾長(zhǎng)江東逝水”，千古往事一篇詞；大唐的盛世高歌、兩宋的雕欄玉砌今又何在，留下的是唐詩宋詞之絕唱。漫漫數(shù)千年中國歷史上更迭的無數(shù)王朝無數(shù)事，可能大家都記不清了，留下的只是后人記載中的一段文、一句話——這就是文化吧。藝術(shù)是文化的一個(gè)重要組成部分。我這輩子只是從事了藝術(shù)中的小小分支而已。一支毛筆伴隨了我的悠悠歲月，我書齋的畫案上有一對(duì)自撰聯(lián)鎮(zhèn)尺：“六尺畫案容天地，一支柔毫寫春秋。”這就是我藝術(shù)人生的寫照。作為孔子后裔，我深知“文以載道”之使命及俯身躬耕之道理，所以20年前我的藝術(shù)館在青島落成時(shí)，我在大門上撰寫的一副對(duì)聯(lián)是“立身據(jù)德而游藝，安命敏行且訥言”。

1985年，孔維克創(chuàng)作《沐》時(shí)與育英中學(xué)美術(shù)專業(yè)班的同學(xué)們合影

因童年種下的那粒種子，使自己一直夢(mèng)想成為一個(gè)專業(yè)畫家。從走出校門起，我做過初中、大學(xué)的美術(shù)老師，畫過戲曲舞臺(tái)的布景、電影海報(bào)、電影幻燈片，畫過連環(huán)畫、插圖，做過雜志社、報(bào)社的美術(shù)編輯，任過山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)專職工作者，乃至后來調(diào)到專業(yè)畫院。這幾十年來似乎一直從事著與畫畫相關(guān)的工作，在別人看來都是干美術(shù)專業(yè)的活兒，其實(shí)卻都是業(yè)余畫畫。2010年，我調(diào)到了山東畫院，自認(rèn)為終于可以專業(yè)畫畫了，因?yàn)楫?dāng)了院長(zhǎng)，卻還是一位業(yè)余畫家。業(yè)余畫家就要比專業(yè)畫家和行政領(lǐng)導(dǎo)多付出雙倍的勞動(dòng)。記得我與一些領(lǐng)導(dǎo)朋友閑聊時(shí)說，我與您一樣是朝九晚五，五加二、白加黑，沒有禮拜六和禮拜天地做著行政管理工作。而畫畫則全是晚上在單位加班處理完案頭文件后回家，在凌晨才開始的，所以我有方閑印叫“子時(shí)筆耕”。聽醫(yī)生們說，人體健康的規(guī)律是從晚上11時(shí)到凌晨1時(shí)應(yīng)該睡覺，因?yàn)檫@是人體造血的最佳時(shí)間。而我這幾十年來，全是凌晨3時(shí)左右才睡覺的，難道我就沒血了嗎？所以每人有每人的活法，習(xí)慣已成了自然，如果按醫(yī)生所說的那樣去休息，我就不會(huì)有這些畫了。

1998年，孔維克與家人在一起

2011年我第一次在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人畫展，邵大箴先生在研討會(huì)上說“孔維克不簡(jiǎn)單，他沒進(jìn)過專業(yè)院校，但取得了這么大的成績(jī)”。雖是褒揚(yáng)之詞，但我聽后很驚詫，后來才知在邵老等專家眼里沒進(jìn)過八大美術(shù)學(xué)院的人就不算進(jìn)行過專業(yè)訓(xùn)練。而我則是恢復(fù)高考后在家鄉(xiāng)的一所師范專科學(xué)校上了大專，之后再也無機(jī)會(huì)進(jìn)行深造了。由此我無緣進(jìn)某名校，亦無緣專師某名師。但回想自己所走過的藝術(shù)之路，卻也無遺憾，借此亦嘗到了吃百家飯、喝萬家水的甜頭，這樣可以廣收博取、轉(zhuǎn)益多師，獲得的營(yíng)養(yǎng)更豐富，使藝術(shù)肌體更強(qiáng)碩。我陰差陽錯(cuò)地闖到了美術(shù)工作組織者的行列中近50年，這是中國改革開放、發(fā)生翻天覆地變化的50年，也是美術(shù)界經(jīng)歷了打開國門迎接外來文化，美術(shù)思潮迭起、藝術(shù)觀念更新、學(xué)術(shù)眼界拓展的50年，同時(shí)經(jīng)歷了否定傳統(tǒng)文化，又痛定思痛，重新建立文化自信，美術(shù)繁榮發(fā)展的50年。我先后在山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東畫院從事美術(shù)組織工作，在山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)的30余年親歷見證、參與、推動(dòng)山東美術(shù)的崛起、美術(shù)新人的崛起、美術(shù)作品的推出。從山東美術(shù)的學(xué)術(shù)發(fā)展到歷屆全國美展的組織推送，以及受到中國文聯(lián)贊許的重溫毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》系列活動(dòng)，山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展，山東人物、山水、花鳥系列進(jìn)京展，啟動(dòng)山東青年美展屆次品牌展、山東工筆畫屆次品牌展、山東新人新作屆次品牌展、山東美術(shù)新人培訓(xùn)系列活動(dòng)的啟動(dòng)等，還主編了《山東美術(shù)大辭典》，為新老藝術(shù)家舉辦系列個(gè)人展，使山東美術(shù)創(chuàng)作達(dá)到歷史性的新高，在歷屆全國大展的入選及獲獎(jiǎng)數(shù)連續(xù)不斷攀升，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)的會(huì)員數(shù)總是每年占全國十分之一的比例且連年遞增，實(shí)現(xiàn)了山東作為全國美術(shù)大省的崛起。

2007年，楊之光觀覽孔維克沒骨長(zhǎng)卷《童年憶趣圖》

來山東畫院任職后，面對(duì)從院名到畫家、院址均虛的“三無”畫院，我又開始了新的藝術(shù)拓荒。順應(yīng)社會(huì)發(fā)展的大勢(shì)及建設(shè)文化強(qiáng)國的召喚，落實(shí)山東省委關(guān)于“推動(dòng)形成齊魯畫派”文化品牌的項(xiàng)目，啟動(dòng)了“推動(dòng)形成齊魯畫派社會(huì)課題”的研究，立足齊魯文化的當(dāng)代性轉(zhuǎn)化，研究山東中國畫的發(fā)展，提出了山東中國畫的六大美學(xué)特征；主持山東美術(shù)史的編撰、《山東中國畫百年發(fā)展大事記》的整理、全國山東籍中國畫家及本土中國畫家的研究；主編大型系列研究性畫集《齊魯畫風(fēng)大系·山東中國畫》，主持拍攝山東中國畫審美千年流變的四集藝術(shù)片《中國畫壇齊魯風(fēng)》，啟動(dòng)“大哉孔子·中國畫創(chuàng)作工程”“美麗的傳說——山東省民間文學(xué)中國畫展”創(chuàng)作工程等美術(shù)創(chuàng)作工程；推出國家藝術(shù)基金歐洲巡展項(xiàng)目，承辦第八屆全國畫院美術(shù)作品展覽，建設(shè)現(xiàn)代化的山東畫院創(chuàng)作基地等，推出了全國耳熟能詳?shù)漠嫯嫾摇⒆髌芳拔幕?xiàng)目，也與山東美術(shù)的各個(gè)機(jī)構(gòu)合力實(shí)現(xiàn)了在新時(shí)代山東美術(shù)從美術(shù)大省向美術(shù)強(qiáng)省的跨越。畫畫是一件很專業(yè)的事，要求經(jīng)常用專業(yè)的眼睛看世界、看社會(huì)、看萬物，這樣時(shí)間久了很容易讓人陷入單線思維的局限狀態(tài)。而我卻沒陷入這種囧局，這是因?yàn)樵诿绤f(xié)和畫院做美術(shù)組織工作、在政協(xié)和民主黨派參與社會(huì)工作，才使我感到一名藝術(shù)家在各行各業(yè)中只是其中的一個(gè)小角色，一個(gè)人在大千社會(huì)中應(yīng)該要有大擔(dān)當(dāng)。小角色要盡善盡美地認(rèn)真去演繹，大擔(dān)當(dāng)要盡心盡力地勤懇為眾生。所以我努力在自己畫好畫的同時(shí)，也為畫畫的人竭盡全力地做事，為社會(huì)做了一個(gè)畫畫的人應(yīng)該做的大量的事。從藝50多年來，我不論干什么工作，除做好本職工作外，腦子里天天都在琢磨的一件事就是“畫畫”。所以我干過的各種工作、承擔(dān)的各種職務(wù)，在別人看來似乎耽誤了畫畫，實(shí)際上卻都給了自己無盡的生活滋養(yǎng)。這種“業(yè)余畫家”狀態(tài)也使我養(yǎng)成了特別珍惜時(shí)間，會(huì)抓零碎時(shí)間、善于整合時(shí)間的好習(xí)慣，常常一旦拿起畫筆來就能入靜、就能畫畫。有畫友戲稱，人家畫畫需要醞釀情緒、激發(fā)靈感，而我的靈感卻像自來水，什么時(shí)候擰開龍頭什么時(shí)候就能流。我體會(huì)人一輩子不管干什么都是一個(gè)修煉，境界高低各有不同在于悟性，入門形式亦各有異殊在于機(jī)緣。但“小技亦能通大道”，所以這50多年來隨著我生命的歷程、人生的閱歷及內(nèi)心的感悟不同，對(duì)于藝術(shù)的理解也在不斷地遞進(jìn)而升華。

孔維克?沂蒙山下的識(shí)字班?中國畫?260cm×200cm?2021年?

（“中國國家畫院慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年邀請(qǐng)展”之“國泰民安——人物畫名家作品展”參展作品）

也正因?yàn)槿绱耍业乃囆g(shù)探索始終站在當(dāng)代的視角審視千年傳統(tǒng)，站在多維的角度看待世界的不同文化，將傳統(tǒng)的基因進(jìn)行現(xiàn)代整合，將不同文化化為當(dāng)代性啟示，力求畫出自己對(duì)藝術(shù)的理解，形成自己的繪畫特色；在大千世界中感受時(shí)代振頻，用中國式的筆墨語言塑造生活中鮮活的形象、講述那些折射時(shí)代光輝的動(dòng)人故事，用一幅幅真情的作品與時(shí)代同行。我三歲時(shí)，在幼兒園的一個(gè)偶然機(jī)緣第一次看一個(gè)手巧的阿姨畫畫，未曾想這竟成為了我一生的職業(yè)。我懷揣畫筆離開了生我養(yǎng)我的這座魯西南的小城，走向了遠(yuǎn)方。

（橫屏觀看）

孔維克?北上?中國畫?200cm×410cm?2023年?

（“第三屆‘風(fēng)雨同舟’暨慶祝中華人民共和國成立75周年畫展”特邀作品）

2016年6月12日，是我生命輪轉(zhuǎn)一個(gè)甲子生日，在這一天，又帶著這支畫筆及所畫的幾十年的畫，惴惴不安地回到這當(dāng)初起步的地方，舉辦我藝術(shù)人生的家鄉(xiāng)匯報(bào)展。通過展覽展示我不同時(shí)期的作品、老照片及我從藝的心態(tài)、歷程、見解，為的是讓家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親們看看畫、閱閱卷，同時(shí)也敘敘舊、聚聚情。