正文

        淡然隱逸 晉元?dú)庀ⅰp析李曉暉《左山右水》系列作品

        左山右水·向黑伯龍先生致敬2013 100x150cm  水墨丙烯 綜合材質(zhì)

        左山右水·2014 100x150cm水墨丙烯 綜合材質(zhì)

        左山右水·2013 100x150cm水墨丙烯 綜合材質(zhì)

        左山右水·2015 100x150cm水墨丙烯 宣紙 綜合材質(zhì)

        文/振友

        曉暉優(yōu)雅而冷傲,一如他的作品。雖然那些筆觸感和肌理還彰顯著地地道道的西畫元素,但畫面的物象已然是純正的晉元?dú)庀⒘恕J堑?蕭散、淡然;是的,疏林坡岸、淺水遙岑;是的,逸筆草草、淡雅松秀……

        曉暉的油畫作品竟然讓我一連串地聯(lián)想到了元代的黃公望與倪云林的山水畫之意向。元代的知識(shí)分子繪畫崇尚高逸脫俗,崇尚蘊(yùn)藉自然。不過當(dāng)時(shí)他們所講究的隱逸,與五代時(shí)期那些隱居在深山大川中的知識(shí)分子有很大差距。元代畫家更多的時(shí)候是身在市井,并且常和俗世生活產(chǎn)生扯不斷的瓜葛,他們的“隱逸”也更重視在平常的景象中體會(huì)超塵出世的感受,不管是枯木禿石,還是再平常不過的竹橋篷舟,也要在其中品出孤傲的性情來。

        曉暉供職于山東藝術(shù)學(xué)院,為繪畫系副主任、副教授,似無(wú)隱遁之意,然,隱者藏心也!故而只能在其繪畫作品中去感受了。是幅《左山右水》(100cmx80cm,布面丙烯),他運(yùn)用簡(jiǎn)淡的色彩與筆觸,創(chuàng)造出的空寂、淡然的境界常令人作遁世之猜。畫面上的物象,似樹非樹,似山非山,雖有強(qiáng)烈的山水意境,卻找不出具體的物象來。

        然而就在這些平平常常的畫面物象之中,竟有幾分縹縹緲緲的仙氣。這種氣息,若無(wú)多年淡定之功,是成不了的。

        曉暉的繪畫意象,傳達(dá)的是靈感和諧與樸真形式共通的生命常性光輝。

        面對(duì)當(dāng)代繁雜的藝術(shù)信息,曉暉靜心從意象原型的生命信息,通觀古今中外各種藝術(shù)表象,抓住文學(xué)、詩(shī)歌、音樂節(jié)律、調(diào)性關(guān)系與繪畫形式,動(dòng)靜化一、有無(wú)相生的情感本質(zhì),在有意無(wú)意之間,獨(dú)立呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)情感、精神形式的化境創(chuàng)造。用意向本真繪畫語(yǔ)言,循大自然生機(jī)運(yùn)化,全身心進(jìn)入“游與藝”的自由境界,形成曉暉繪畫形式融匯中西的獨(dú)到藝術(shù)品格。

        編輯:soul

        責(zé)任編輯:崔翠 許小仙

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