孔維克

1956年生于山東省汶上縣。現(xiàn)為全國政協(xié)委員、中國和平統(tǒng)一促進會理事、中國民革中央委員、民革山東省委副主委、世界孔子后裔聯(lián)誼會副會長、中國孔子基金會文化大使。中國美協(xié)理事、文化部中國藝術(shù)研究院特聘研究員、北京大學(xué)文化藝術(shù)研究所名譽所長、民革中央畫院院長、山東省中國畫學(xué)會會長、山東省畫院聯(lián)盟主席、山東畫院院長。國家一級美術(shù)師(二級崗)。

孔維克先生乃吾齊魯大地的豐厚文化沃土中孕育出的一代名家，先生于改革開放之初的全國美展中嶄露頭角，后由孔孟之鄉(xiāng)的畫學(xué)講壇遷至山東省城，并先后供職于省美協(xié)及畫院。先生遂身居齊魯畫壇，托意丹青、硯田筆耕數(shù)十載，屢獲全國大獎，蜚聲海內(nèi)外，他不但成為山東畫界的代表性人物，亦為身處地方卻名滿天下的當(dāng)代國士。作為晚輩后學(xué)，余步先生后塵，亦曾于上個世紀九十年代就讀于孔先生畢業(yè)并留校任教的濟寧師專美術(shù)系，因時間懸隔，惜無緣親受先生教誨，深以為憾。其實余自總角之年即聞先生大名，早年學(xué)畫我輩每于報頭書角見先生發(fā)表之作，便如獲至寶，繕而藏之，以為習(xí)畫臨摹之范本，可謂私淑有年矣。

李易安蕩舟圖 68×136cm

時光荏苒三十載、春華秋實碩果累。時至今日，孔維克先生的人物畫創(chuàng)作已蔚為大觀，他既有參加全國美展的鴻篇巨制，又有遣興寫意的抒情小品，還有關(guān)注現(xiàn)實的主題性創(chuàng)作，更有反思傳統(tǒng)文化的“圣裔丹青”系列，并且每一個系列之中，均運思獨創(chuàng)且不乏經(jīng)典佳構(gòu)，妙品廣泛流傳。去歲余有緣獲觀青島與濟南之“孔維克藝術(shù)館“”與“孔維克的藝術(shù)世界”兩處展覽，如入寶山，飽覽沃觀、望洋興嘆，方知孔先生的藝術(shù)園地之豐富、之多彩。且此兩館所陳列大都異于平素于報刊和官方美術(shù)館陳列的主旋律之作，因為是面向普通百姓，所以均為輕松抒情的小品人物畫，此正遂了吾多年積聚的一個遍覽先生此類之作的夙愿。

孔維克先生的鴻篇巨制，其藝術(shù)價值與文化意義自不待言，但作為個人情趣愛好的層面，我卻一直鐘情于他的古典小品人物畫，為了更加深入地了解和研究這個專題，我曾專門請先生寄來畫冊，含英咀華、反復(fù)品味。先生這個類型的畫作，入乎其內(nèi)同樣又是豐富多彩的，其中既有文化名人造像如《孔子行教》《老子入關(guān)》、又有歷史故事畫并及戲曲人物如《白蛇傳》《花木蘭》《霸王別姬》、還有古詩詞意以及抒寫閑情逸致的文人、仕女小品如《米芾拜石》《陸羽煮茶》《荷花三娘子》《秋江月白》等等。在境界與格調(diào)上，先生的鴻篇巨制氣象堂皇、魂魄宏大，小品人物則輕松自由、直抒胸臆，膽氣淋漓、放筆直取：仙佛圣賢之高古氣韻、歷史故事之古色古香、名流人物之瀟灑風(fēng)度、俠客仕女之俊逸儀態(tài)，皆意境充盈，意味雋永，如高山流水、似平沙落雁。孔先生神交千古、揮毫成跡，全以己意為之，出入法度內(nèi)外，所以這些小品輕松瀟灑之中富靈性、見襟懷，直指心底、蕩氣回腸。

高士圖 139X143cm

老子出關(guān)圖 97x180cm

孔維克先生筆下的這些古典人物形象，或優(yōu)游訪友、或彈絲品竹，古人的生活、古典的文化，小中見大、見微知著，于小品之中更見作者之大家手筆、大家風(fēng)范，閑情逸致之中讓我們見出畫面背后一種厚德載物、博學(xué)達觀且不失風(fēng)趣幽默的人品與性情。忠肝義膽、俠骨柔情，傳統(tǒng)情懷、儒家的風(fēng)范，孔先生是以古典的人物形象來傳寫中華文明涵養(yǎng)孕育出的一種人文情懷，一種精神理念。孔先生的這類作品之所以有如此之效果，愚以為還是由于作者忘卻了功名，心情放松了手段也就自由了，不拘一格、不守成法。他這類作品的筆調(diào)輕松，線墨揮寫自如，人物軀體往往只用粗筆一抹，墨塊磊落干凈，但是層次又很豐富，衣袖服飾用淡墨線條勾勒，組織穿插極具匠心，與濃重墨塊穿插組合，簡繁相宜、相映成趣，使畫面產(chǎn)生了深度和時空感。另外孔先生這類作品對于色調(diào)的把控也很古雅，用色古樸沉著，往往用一個主調(diào)來籠罩全幅，小巧玲瓏、晶瑩剔透，如琥珀雜陳、似鼎鼐錯列，古雅之意回味無窮。

將進酒  68×68cm

春風(fēng)和煦136x68cm

孔維克先生的古典人物小品畫之所以具有這種逸趣橫生的內(nèi)涵和意蘊，其實還有其更為深厚和多元的文化底蘊支撐。一方面是中國傳統(tǒng)文化內(nèi)部，先生對中國文史脈絡(luò)的把握及一首妙筆散文，在此都轉(zhuǎn)化為畫面的書卷人文氣息，另外還有他在書法及篆刻方面的用工，也使他的古典小品人物畫在用筆與鈐印上都十分講究，這使畫面又平添了許多文人畫的韻味。另一方面是對西方文化的吸收和利用，先生多次游歷歐美，通覽世界各大博物館，對西方藝術(shù)亦比較了解，這又使他能站在當(dāng)代來審視傳統(tǒng)，畫出具有現(xiàn)代性的傳統(tǒng)筆墨和構(gòu)成性的畫面結(jié)構(gòu)，從而使他的藝術(shù)面貌個性極強，能在蕓蕓眾畫中突耀眼簾，獨幟標風(fēng)傲立于當(dāng)代人物畫壇。

李時珍采藥圖 96×192cm

音繞塵外 68x68cm

孔先生的古典人物小品畫，其實在情景及格調(diào)上正好與其鴻篇巨制形成一個鮮明的對照和互補，這類作品是以大手筆做小文章，所以本色純真、天真爛漫，其境界與格調(diào)、價值與意義一點都不亞于巨幅大作，反而讓我們發(fā)現(xiàn)了一個超越了官方視域范圍之外的、本色和純真的孔維克，一個民間接受層面與文化意義上的孔維克！

姜公垂釣圖 136x68cm

去歲余有幸隨先生赴四川、廣西等地講學(xué)寫生，見先生以鉛筆用西畫手法畫素描風(fēng)景，信手而為、皆成佳境，這是與其毛筆寫意人物畫方法全然迥異的另外一個世界，先生依然駕輕就熟、著手成春，足見其技法積淀之深厚；另外還讀到先生大量的寫生和速寫作品，領(lǐng)略其“不教分秒閑過”的勤勉和刻苦；向先生請教指授，先生亦知無不言、言無不盡，獎掖后學(xué)、誨人不倦，這讓我更加領(lǐng)教了當(dāng)代大家的文史學(xué)養(yǎng)和性情志趣，有幸感受了先生醇厚溫潤、意氣風(fēng)發(fā)之人格魅力的滋養(yǎng)。才明白原來了解的孔維克先生僅只是冰山之一角，正是這些背后不為人知的功夫才情和知識技能的多元支撐，才成就了孔維克先生筆下豐富多元的藝術(shù)世界。

文/馬明宸

(作者系北京畫院研究員、著名書畫家、文化史學(xué)者)