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蝶泛靈石之境——樊磊國畫解讀

山東畫壇是因依了齊魯文化的深厚底蘊(yùn)及穿越地域、國界與民族的影響力,而廣受贊譽(yù)和關(guān)注的。當(dāng)然,這不僅僅是因?yàn)椤耙簧健⒁凰⒁皇ト恕笔降奈幕孕?也不是因?yàn)榱⒆阌谌珖罨钴S、最大的書畫市場的豪邁,更不是因?yàn)閺臉I(yè)者或者是愛好者眾多的簇?fù)?而是不斷勃然生發(fā)的藝術(shù)新生力量,不斷成長的中青年藝術(shù)家的龐大陣容。從表面上看,這是山東畫壇的一幅盛景,實(shí)則反映出了齊魯文化根深葉茂的生發(fā)能力與創(chuàng)造力。

近日得讀樊磊新作,就能感悟到深植齊魯文化的一種生發(fā)的體驗(yàn),這不僅僅在繪畫技術(shù)、語言層面有自己獨(dú)特的追求,更為重要的是他有一種文化情懷,去追求筆墨的品格與文化的精神。

樊磊,是科班出身,沈光偉先生的藝術(shù)碩士,作品善于從人文景觀與自然環(huán)境中,錘煉臻至精微,注重筆墨意蘊(yùn)與造型韻律,以文人秀敏之心,表達(dá)著自我的藝術(shù)實(shí)踐和精神思考。樊磊善于探索,他在多年的藝術(shù)積累與打磨中找到了自我與物象對話的適度關(guān)系,并且從這種關(guān)系中延伸出獨(dú)具意味的語言系統(tǒng)和筆墨情緒,也正是借助了這種意味和情緒,使他找到了通達(dá)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的路徑與對話方式。如他近來以古代文人士大夫所倡園林美學(xué)為載體的太湖石《是石真相》系列,以及《對話八大》等作品,他將時(shí)間與空間關(guān)系做到恰到好處的鋪墊,以當(dāng)下思維轉(zhuǎn)換時(shí)空語境,在對應(yīng)自然物象意蘊(yùn)的創(chuàng)作中探索出生命之質(zhì),并且在此過程中入漸知微地形成了他獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格和人文品格。

湖石作品,又有一個(gè)蝶石系列,以蝴蝶的輕靈、優(yōu)美、華麗和柔弱與石頭的永恒、堅(jiān)實(shí)、樸素和穩(wěn)固相對比,引人頗多思考,配以經(jīng)文,相得益彰。有作品《石守千年蝶一秋》,偌大的空間中湖石很有構(gòu)成意味的組合,形成一個(gè)悠遠(yuǎn)的時(shí)空,一個(gè)蝴蝶孤零零的飛在畫面正中,個(gè)中淡然瀟散的清寂況味,耐人品思。作為青年藝術(shù)家,能夠沉淀塵世的喧囂和繁鬧,以其藝術(shù)創(chuàng)作的勤奮和堅(jiān)韌,真誠、樸素地面對生活,實(shí)屬不易。創(chuàng)造藝術(shù)是一種勇氣,也是一種文化擔(dān)當(dāng),相信樊磊獨(dú)具真慧的氣質(zhì)會(huì)使他的藝術(shù)走向更為純凈、本然的藝術(shù)之境。

藝術(shù)關(guān)乎性情。透過這些作品,我看到了他的藝術(shù)趣向,看到了他的修為與陶養(yǎng),看到了藝術(shù)之外的真性情。從作品中,我們不僅僅看到“盡精微,致廣大”的探索精神,更體悟到“功夫在詩外”超然的治學(xué)態(tài)度。我想,只要有了這個(gè)起點(diǎn),過程本身就充滿了詩意。

(西沐:中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導(dǎo)師,《中國藝術(shù)品市場白皮書》主筆,中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事)

樊磊,字弗言。1974年生,就讀于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院,獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

現(xiàn)為山東畫院專職畫家、青年畫院秘書長、國家二級(jí)美術(shù)師；山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、花鳥畫藝委會(huì)委員；山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席；山東中國畫學(xué)會(huì)副秘書長；山東藝術(shù)家學(xué)術(shù)委員會(huì)花鳥創(chuàng)作院副院長；山東藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所研究員、學(xué)院派紫砂刻繪研究會(huì)會(huì)長團(tuán)成員；中國人民藝術(shù)研究院特聘畫家。出版詩畫集《光蔭茶語》、作品集《滴水堂余墨》,作品多次入選中國美協(xié)主辦的各類展覽并被山東省美術(shù)館、濟(jì)南美術(shù)館等收藏。

編輯：soul

責(zé)任編輯：崔翠許小仙